小沈龍《背鍋俠》上映,喜劇版一九四二,小翠笑中帶淚不輸徐帆
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文/馬慶雲
11月15日,電影《背鍋俠》正版視頻平臺上映。該片由喜劇演員小沈龍主演。一般意義上,東北喜劇明星們主演的喜劇電影作品,大多以無關痛癢的鬧劇作品居多。不過,《背鍋俠》通片觀看完畢之後,我認爲,這是一部喜劇敘事版本的《一九四二》,雖然它在嚴肅性上還有種種不足,但作爲網絡電影存在,不失爲近期一部較爲優秀的作品。
不妨先說《背鍋俠》的故事內容。軍閥割據時期,災荒遍地。一個荒涼的小村子,遭遇了土匪洗劫。小沈龍飾演的男主角,則是這個小村子裏邊的一員。這個角色,起初只是小人物,安於一個玉米棒子的食物,帶着自己的兩個小弟,苟且偷生罷了。土匪洗劫村子,一貧如洗的村子面對抉擇,要不就交出女主角,做壓寨夫人,要不就給出六十擔糧食。
女主和男主早就私定終身。面對土匪壓力,男主求土匪頭子明媒正娶,因此獲得了三天的寬限時間。土匪走後,女主父親要把女主許配鄰村的地主兒子。這個地主兒子憨傻的很,地主家願意出六十擔糧食。一邊是土匪頭子,一邊是地主家的傻兒子,男主和女主走上了人生選擇之路。這部《背鍋俠》正式打開局面。
稍後的劇情當中,男主發現地主家的祕密,原來他私通小軍閥,開採金礦,並且囚禁了大量佃農作爲礦工奴隸。急中生智的男主,來到土匪老窩,告知土匪,壓寨夫人已經被地主搶走,希望土匪出兵,維護土匪們的尊嚴。繼而,土匪方面和地主小軍閥方面開始多次正面較量。最終,兩敗俱傷。
男主則潛入地下,營救了衆多礦工兄弟,並且實現了自我武裝。影片的最後,男主面對垂死掙扎的土匪頭子,表態,即將餓死的農村們要自救,不靠誰可憐了。可憐人們終於武裝起來。而男女主角,也有情人終成眷屬。
從現實主義的角度講,土匪搶糧搶女人,地主傻兒子娶媳婦這些影片內容,是頗具真實感的。《背鍋俠》在男主角開掛之前,都是具備一種現實主義的厚重的。等到男主安排土匪和地主火拼的時候,這部作品開始浮躁了起來,向典型的商業片敘事進軍了。從純然的現實主義的創作角度講,男主無法實現開掛,也沒有後邊的凱旋。但現實主義過分沉悶,不如《背鍋俠》的商業創作歡騰。
所以,我說《背鍋俠》是半部好片,是喜劇敘事版的《一九四二》。而這部電影當中,最大的驚喜點,或者說讓影迷“扎心”的地方,是喜劇演員小翠帶來的丑角女人。先說喜劇版的《一九四二》這個點。馮小剛導演的《一九四二》,講的便是民國年間大饑荒時代的逃離。面對飢餓,災民們叫天天不應叫地地不靈。反觀這部《背鍋俠》,底色和《一九四二》是一樣的。
《背鍋俠》當中,村子已經非常荒涼,男主帶着兩個小弟只獲得一個玉米棒子,都需要一粒一粒的分着吃。這實在是軍閥割據時代的真實農村寫照。而就是在這樣的寫照面前,軍閥割據,土匪橫行。整部電影的歷史背景,非常具備歷史質感。可以說,民國年間,土匪割據時期,確實如此。加一個私貨,提一部小說,姚雪垠的《長夜》。
這是一部自傳體的小說。姚雪垠少年時代,曾被土匪掠走,並且短時間內參加了土匪活動。因此,他後來創作的長篇小說《長夜》當中,便大面積地還原了當年的情狀。軍閥割據時代,民國政府形同虛設,因此土匪橫行,民不聊生。而土匪大多流寇,流竄作業,行軍到哪裏,就搶到哪裏,搶錢搶糧搶女人等等,無惡不作。《長夜》對土匪內容的記載,甚至於可以當作正史看。
電影《背鍋俠》當中,窮兇極惡的土匪,讓我想到姚雪垠自傳體小說《長夜》當中的土匪們。亂世當中,哀民生之多艱。電影當中,不僅土匪爲患,更是地主軍閥勾結,饑荒遍地。顯然,這樣的劇作內容,有着非常不錯的歷史底色。喜劇化的敘事處理方式,讓影片不至於過分沉重,可能青年影迷們更能接受一些。但喜劇化處理背後,其實藏着不少的悲劇。
比如,當小沈龍飾演的男主搶回兩袋糧食之後,小翠飾演的女二號去勾引男主,希望男主能夠和自己“做那種事情”。這段劇情,用了非常鬧劇化的處理方式,女二號霸王硬上弓,男主角瘋狂躲閃,小弟們則看熱鬧不怕事兒大。然而,鏡頭一轉,被男主推出去的小翠,竟然對着自己飢餓的孩子們說,自己也餓啊。
到這個地方,影迷還會覺得這是鬧劇嗎?鏡頭再一閃,便是男主送出來一袋糧食。到這裏,影迷顯然可以感受到人性的最大溫暖了。《背鍋俠》編劇高明的地方,還不僅僅到這裏。一般作品,橋段到這裏也就結束了。可《背鍋俠》不同,影片當中,小翠趕緊迎上去,追問男主,是不是想通了,自己這就把事兒辦了等等。又是拿喜劇包袱收尾。
《背鍋俠》可以稱之爲半部好片。後半程的影片當中,用喜劇方式處理,其實更顯出了荒誕性。網絡電影能夠做到這種程度,已經值得表揚。
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