《驢得水》影評 用好故事迎接喜劇春天
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《驢得水》影評,最近一無明星、二無名導的本土喜劇——《驢得水》火了起來。有人說,這是一部笑中帶淚的黑色喜劇,儘管有着技術層面的不完美,依舊是一部難得的好作品。這樣的評價,也無形中撥動了人們對於優秀喜劇期待的心絃。
拋開《驢得水》來說,讓人笑,是喜劇創作的“剛需”。也因此,喜劇創作的手法和方式多種多樣,依靠肢體搞怪,抖出語言“包袱”,模仿搞笑人物,條條大路只爲更有“笑果”。然而,將喜劇創作的目標僅僅止步於笑,忽視喜劇應有的故事內核,顯然矮化了喜劇的高度,消解了應有的內涵,幽默的藝術形式也容易淪爲雜耍的江湖把式。
麥烈蒂斯在《喜劇論》中說:“真正的喜劇的標準,是看他能否引起含蓄的思想的笑。”喜劇是對生活的藝術化、戲謔化的深思洞察。好的喜劇應該在幽默中包裹着智慧,擁有諷刺的妙筆和關懷的視角,能讓觀衆在歡笑之外,品咂出思想的餘味。
然而,現有的一些國產喜劇,或將演員塗變成戲耍小丑,故事淺薄無力,唯靠搞怪賣萌、裝傻充愣作爲”賣點“;或純粹將網絡笑話、時下流行語生拼硬湊,全不顧情節發展和人物性格,“包袱”亂響,段子橫飛,聽着每一句都挺過癮,但全劇觀完,不知所云;更有甚者,將喜劇變成鬧劇,用明星大腕、豪華場面的“華服”去包裝套路單一、蒼白乏力的“三流”劇本,用低俗、惡搞甚至出格刺激的鏡頭語言去吸引人們眼球,挑逗觀者神經……這些作品只重視形的包裝,缺乏有深度、有創意、有關懷的故事內裏,失去“心靈的光輝與智慧的豐富”。這樣的喜劇只會如同一個表情僵硬的木偶,被“掙快錢”的線繩束縛操縱,全然丟掉了靈魂和精氣神。
相反,那些留下經久笑聲與掌聲的喜劇,之所以至今還爲人所樂道,關鍵就在於擁有優秀深刻、給人啓迪的故事內核。卓別林的《大獨裁者》對法西斯獨裁統治的犀利辛辣、入木三分的撻伐諷刺,爲身處戰亂的人們送去溫暖的歡笑與信心;《喜劇之王》中,小人物追逐“演員夢”的勵志故事彷彿現實奮鬥的幽默側寫,“其實我是一個演員”成爲致敬夢想堅守者的“座右銘”;《甲方乙方》用一個個荒誕離奇的“白日夢”串起一幕幕令人捧腹的畫面,歡笑的背後飽含濃濃的人情味,讓人感慨生活的不易與辛酸……讓觀衆戴上幽默的眼鏡,審視現實的暗角,批判世間的醜陋,感受愛與溫情的可貴,試着學會用樂觀積極的心態去笑對人生的坎坷,這是好的喜劇應有的內容基因,也是優秀的喜劇共通的“自然稟賦”。
發自內心的贊可,會帶動票房的回饋。《瘋狂的賽車》票房過億,青年導演甯浩成爲第四個邁進“億元俱樂部”的內地導演;《手機》廣受追捧,引發熱議的同時也成爲當年的票房冠軍。用腳投票的背後,是觀衆對好故事的認可,對高品質的追求,對喜劇魅力的欣賞。
當今,人們太需要歡笑和放鬆。凌晨燈火通明的辦公樓宇,月底準時到來的還款通知,人山人海的求職現場……這種快節奏、高壓力的生活讓人們猶如被擰緊的螺絲,在整個社會鏈條裏絲毫不敢懈怠。人們需要一個輕鬆的宣泄出口,讓生命之水盪漾出活力的漣漪。站在這樣一個時代風口,喜劇人應珍惜難得的創作氛圍,用真誠優質的好故事去涵養市場,用踏實深刻的好題材去豐滿喜劇舞臺,讓中國的喜劇創作藉助時代的東風展翅高翔,不辜負喜劇的“黃金時代”。
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