【圖】賞析經典電影王小帥左右 講述人性掙扎的淒涼故事
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《左右》上映之前,王小帥做宣傳,姿態出奇地低下,一個個放映點的跑,呼籲大家進電影院,希望電影好票房,後來又公佈自己工作電話,願意親自爲看不到電影的觀衆所在地區協調拷貝。有狠話也是針對自己,票房不好就自我封殺之類,不論娛樂記者怎樣斷章取義,這話裏透出來的委屈酸楚總還是很明確。王小帥爲宣傳盡心力,事情做得是不錯,也幾乎叫人不大忍心去批評這部電影,但這電影一派陳舊的文藝片拍法現身大銀幕,他早該知道無可指望票房的。實際上這電影的故事,真是商業片好題材。中年危機描述好,最能引起不成功、也不失敗的廣大觀衆的共鳴,好萊塢極擅此道,拍出《天氣預報員》之類,連《虎膽龍威》這樣的動作片,也要用這元素引得觀衆同情主角;小孩得了白血病,找不到配型的骨髓,是極好的情節催淚彈——又是這麼懂事的可愛小女孩;夫婦離婚之後又要回到一起生個小孩,而各自又有了新伴侶——電影裏的人物們屢屢說這是“荒誕、荒唐”,實際上部荒誕也不荒唐,而是戲劇好衝突;自然還有性,這不用說了,拍得坦白或者隱晦,都可以做宣傳點。但王小帥不是商業片導演,他是習慣於拍人的狀態,並且能把人的狀態拍得很有神,《十七歲單車》、《青紅》是這樣,再久一點的《極度寒冷》之類,也還是沒什麼區別。到了這部《左右》,區別只是王小帥人到中年,電影裏的人物也就跟着進入中年。所以導演只能從藝術角度上浪費掉這些商業元素。
電影裏的中年人也都很有普通中年人的狀態,張嘉譯演的地產經理,走路勾着腰,夾着包,說話無神無力,正是在商業場爲了能左右逢源而摸爬滾打之後一幅身心俱疲的模樣。余男演得也好,但是一般的好,本來爲爭奪自己的利益,可以顯出狠狀,她也確實演出一些狠狀,結果心軟的快,後面就一派可愛溫和,性格沒有了。至於劉威葳演的枚竹,無頭蒼蠅一樣在各種方法上亂撞,不計後果要救孩子的一根筋,大約也是王小帥安排人物角色的一廂情願,導演是要下狠手叫人都陷入崩潰的,加上劉威葳容貌的清秀不禁風,也真叫人心疼的很,彷彿可以理解她的作爲了。王小帥在選題上從青年跨入中年的速度,真讓人瞠目的。作爲男人,他到這年紀似乎也苦不堪言,這種情緒全部加在老好人老謝的頭上,自己的繼女得絕症,自己得請假看護,老婆要和前夫上牀,只能眼睜睜——然後閉起來當作沒看見。經濟狀況也平平無起色,他卻仍然永遠一幅真誠的憨笑面孔,受不了就去買包煙,煙霧繚繞中委屈全部承受下來。王小帥對人的狀態拍得起勁,拍得順手,於是交待完故事需要的人物背景和環境,所有畫面就在各個人物的臉上掃來掃去,看他們的表情扭動,看他們的神魂盡失。而故事本身就慢慢拋掉,不見了。到電影后段,故事最可以打動人的小女兒沒影了,病情怎樣,心情怎樣,統統不作介紹,只是用“懂事”二字搪塞過去。地產經理一塌糊塗的工地情況,也不再提及,不再爲他的沮喪狀態提供壓力。
想要電影有票房,可還是這樣一幅文藝片面孔,怎麼可能。好聽的話,導演還是堅守着自己的藝術理念。不好聽的話,根本是不思進取了。說句再刻薄些的話,不少藝術片導演口口聲聲有了錢能拍商業片,看不起商業片,但他們沒人懂得商業片。這故事的商業性,也許在電視臺的共同關注,新聞故事之類有趣而無聊的節目裏,更能被運作得當,吸引人們注意的。電影結尾,重複開頭畫面,枚竹指示出租車司機在龐大的住宅區裏穿行:“左……右”,這左右不定中,思維從電影裏繞出來:向大家要票房的王小帥也許真是不曉得自己該往哪裏走了。王小帥的文藝片拍法,小成本,獲大獎,姑且看作向左走;韓三平王中軍之類,手上無數資本,手下大牌導演,缺點是電影總拍不好,這也許能看作向右走。那麼,誠心誠意講故事,中等成本,收支平衡的中間呢?
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